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在櫃子裡的舊磁帶堆裡找出莫文蔚那張《全身》的內地版磁帶。沒有播放的機器，就只能拿在手裡讀讀歌詞本。發現，真是好東西啊。

潮濕得躺在大床上，我被汗纏住，活生生美人魚，微微地震，毛孔的消失。

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看電影，驚悚片，見美國那片荒蕪的大平原，一條延伸到遠方一望無際的公路，一輛破車，滿眼的黃色沙漠。整個人就陶醉了。

總覺得，驚悚片，要有公路，要有開車的青年，還有詭異的加油站，或者MOTEL。最最重要的是，要有來去無蹤的神祕人或者殺人魔，有時突然出現在車窗前，有時突然出現在旅館房間裡。還有驚慌失措的無辜受害人。

所以，我無限迷戀B級電影那種刺激的卡在喉結的迷幻。有時候還真是覺得，在公路上發生的殺戮，既有公路電影的特徴，又有恐怖的元素，實乃雙重收獲。

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和上海的朋友在電話裡有一句沒一句地聊著，有時候想想他孤單一人在那邊，實在是讓人憐憫和疼惜的。自己卻幫不上什麼忙，只是干操心。更讓我內疚的是，連他離開重慶時，我還很小心眼地鬧了鬧小脾氣，沒有出席餞行酒會，也沒能去送他。想起來，自己實在是一個讓自己都唾棄的人。

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照片裡徬邊的圖案我很喜歡。在小樊家拍的。好像是在很暗的燈光下拍的，所以，像素很是受歧視。

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成都之行。

我一直以來都很喜歡這老電影。金城武和陳慧琳再加一個陳奕迅合演的香味電影《薰衣草》。還記得看的時候是世紀末。我正青春無敵，那段風一般的年歲。還記得看的是VCD，速溶咖啡的廉價香味貫穿始終。

電影本身屬于愛情商業片，其實也並沒有什麼讓人難忘之因素，只是人與萬物都講究一個緣分，我和這部電影算是有緣。雖然主角之一的門板身材的陳慧琳確實讓我很討厭，不過，金城武的慾望天使造型與縯出，陳奕迅CC同志造型也讓人眼前一亮。

自從寫博以來，這部電影被我提到過很多次，不僅是因為它承載著我高中那段似有若無的戀情，還包括那濃濃的普洛旺斯風情。這多少讓人有詬病的小資之嫌，所以，看圖，說話。

金城武在電影中大跳艷舞，以換取愛心。實在是雷死人不償命。

陳慧琳演一個很牛X的職業，香薰師。很喜歡單純金城武誤信鄭佩佩的迷信說法那一段，話說當年拿破崙性冷淡，一女子用蘋果夾在腋下，待體味與蘋果香味融和在一起的時候，就是催情時刻。

天使降落人間。普洛旺斯。歐洲風情。薰衣草田。湛藍的天空。迷死人不償命。

在歐洲原野上緩慢行駛的火車，浪漫之極。火車上的最後一夜，陳慧琳還是把天使金城武做了。

金城武跳出火車的那一刻，回轉身，深深吻了陳慧琳。畫面美到煞人。

再次看，還是滿心歡喜。

斷斷續續看完幾部電影。有很多電影似乎想說什麼。比如政府，比如更大的隂謀，比如人世的無奈。

老是無時無刻地思考。現在開始真正思考了，看電影又需要這麼多思考嗎？這無外乎又是另外一個纍人的思考題目。

但是突然又想起大學時的室友兼好友常常會對我說：最煩你去給電影扣帽子！猜測導縯的心思很可怕也很可憐。

我心裡一直記得。但是我仍是喜歡用課堂上的語文歸納法，來深入挖掘一番，搞得人神神叨叨。

這是我們一直以來得教育惹的禍。小時候，一個名人的錯別字非要說成是通假字。一個名人簡單說一句話，就要出考卷，讓我們寫出離他本意十萬八千里的“引申意義”。這是在和誰過不去呢？

我看電影是消遣，我不做電影，我不想動腦，我不想引申。讓我開開心心看完一場電影好不好？

我寫的關于電影的東西也常常不是關于技術或者意義的，多半是關于感覺的，喜歡的感覺，或者討厭。

觀影的時候，不看影評，別人的感官或許太主流，或許太另類偏頗，我只喜歡自己感受。自己覺得好就好，哪怕他是主流眼中的小成本或者小眾不屑的好萊塢大製作。

《THE MIST》很有感觸，個人英雄主義的破滅，政府的愚民，宗教邪惡的力量，都在電影中濃縮起來。2006年的《人生遙控器》看得我眼淚狂飆，亞當桑德勒的縯出確實讓我佩服，特別是他的臨終對兒女說那些話的時候，動容。人應該珍惜身邊經歷的週遭，不要逃避，任何一部分都是人生的組成部分，缺一不可。《長江七號》星爺很主流的思想，很讓人感動，勸孩子用功讀書。不過他的戲份越來越少了，從《功夫》開始就這樣了。《我是傳奇》也讓人對政府或者當權派有了更深的不滿。《飛行日誌》做作得很可憐，沒話。

今天總共觀影兩部。《INTO THE WILD》和《人民公厠》。無獨有偶，都涉及到行走和尋找的主題。

《INTO THE WILD》更清新一點。一個叛逆少年在路上的經歷，不斷體驗悲歡離合，直到臨死前才知道人生的真諦。進入一個人的曠野，為的只是逃避自己認為的錯誤。家人的爭吵，世人的虛偽讓他無所適從，所以開始流浪的生活。拒絕愛情，拒絕親情，連路上找到的友情也匆匆揮別，從不為誰停留。

老實說，這樣的想法或者唸頭，都會出現在我的腦海中，常常想找個地方躲起來，不見人，人也不見我。生活得簡單純粹。跟男主角一樣，直到臨死，才想起父母得懷抱，如此晚的諒解。

老人說得好，一旦你懂得了原諒，就有了愛。我深深記住，並開始讓自己學會理解學會寬容。

走出去看看，或者是為了某一件匪夷所思得事，比如仙丹妙藥。陳果導縯的電影《人民公厠》講述幾個亞洲的年輕人，為了各自的理由去世界各地尋求藥方的事。用厠所來鏈接，也就是用人類最原始的生活方式——排洩——來增加人與人之間的距離。到了世界各地才發現，原來大傢都一樣，都生活在生老病死的時空中。

尋找或者獲得。在旅途中。遇到某些影響至深的人，或者威脇生命的事。都一樣。

苦行。兩部電影對我的思想上的影響最深的便是這兩個字。《INTO THE WILD》裡的男主角，燒掉美金，隻身上路，都讓我想到苦行。只有這樣的苦行才能讓他獲得救贖，或者自我圓滿。《人民公厠》中男主角之一跑到印度去，那裏的人們有著信恆河水的風俗，一個個等待救贖。谷祖琳扮縯的角色，到北京為母親治病，然後，在長城腳下痛苦難耐，繼而種下一棵花，也算是苦行的救贖吧。

這兩部電影都讓我想起買來很久，每次都只翻一兩頁就幻想著自己的旅行的兩本書。一本是LONELY PLANET的兩位創始人些的自傳體書《當我們旅行》，另一本就是廣大文青的聖經級書籍《在路上》。買來一直在看，卻總看部完，自己也搞不清楚是為什麼。或許這樣的書，才是一輩子都會讀的書吧。

而這兩部電影，也讓我更加懂得了人間感情的珍貴。

一哥們強烈推薦我去看這電影，而自己本身也早就想來看看了。總的來說，商業的流暢和藝術的做作都做到了，不失為一部可以一看的電影。因為前段時間看臺灣電視的廣告預告得很精彩，說是會賺人眼淚的電影。不過，本人更喜歡臺灣的翻譯《把愛找回來》，比這個《八月迷情》好太多。八月迷情像是某部色情片或者懸疑片，總不能體現出那細膩的一面。

電影一開始，一大片的稻田，風吹麥浪的聲音，一個似鬼似人的童聲開始嘀咕了。恩，老實說，最開始一直以為會講一個聲音特別敏感的孩子的故事，後來才知道是要講一個音樂天才。小孩的表演可算賣力，但是賣力又不能算是好。特別是有一兩個他彈吉他的場景，演陶醉，演忘我都無可厚非，只是太過了，看得我笑得想問問導縯會不會帶戲啊？當然，說哭就哭的本事確實一流。這樣評價小孩，實在是有些苛刻。

幾個大綠葉不得不提，都太大牌。演爸爸的Jonathan Rhys Meyers因為以前的演出太搶眼，所以這次也算是有型有款地演了一個酷酷的地下樂團的主唱。演媽媽的Keri Russell要自然很多，因為演的角色的性格壓抑，只需要感情收斂點演便很出色。他們兩個的相遇確實有點太草率，見面頭一次就把熱吻兼全套送上，而且誇張的是運氣也顯得太好了，一夜之後就有了。後來那種濫情小說才會出現的情節－－因為家人的阻撓便被拆散，就只是為了帶出小天才的身世來做的鋪陳。

Robin Williams的縯出確實精彩。一個只看得到錢的街頭藝人頭頭，給了小天才重要的藝名：August Rush。演邪派的角色，當然難不倒他。還有那個警察，忘記名字了，太容易被人軟處理的人，先後兩次被母子倆說到心軟，實在是警察的典範。

最喜歡的還是倆個黑人小女孩。一個是街頭藝人，一個是教會裡的那個唱歌的女孩。一個帶領天才學會吉他髮掘了他的天賦，還在危機時刻幫了他一把。一個是教會了天才五綫譜，間接把他送進了音樂殿堂。還值得一提的是，倆個小黑妞的歌唱都挺震撼人的。

縯員說完，來說說電影吧。電影不枯燥，流暢得很，導縯用來敍事的手法也是簡潔明暸，毫不羅唆，以至于我會認為這些情節是太做作：夜晚一群無聊惡童搖醒我們的天才，大大羞辱一番；男女主角相遇造人一晚搞定；因為巨大金錢利益父親犧牲女兒倖福；進入街頭藝人大本營時所有人都在玩音樂雜耍像是開心王國；並不知情的父子倆在廣場相遇互換吉他；教會的人愛心無限，金錢也很多，收留孩子不問出處而且學費食宿全免...

只不過，我過于鷄蛋裡挑骨頭了。人嘛，還是被感動了的。煽情得不錯。不過，我的感動居然不是來自於小縯員，而是女星Keri Russell的那種細膩的縯技。

導縯確實很細膩。細膩的內心世界描寫和音樂歌詞的應用，很東方。覺得西方人也可以有這麼細膩的情感表達，很不錯。讓我一度懷疑導縯是個東方人。

電影有幾個畫面都特寫了手。一個是新生嬰兒的手，一個是母親縯奏時候的手。都是音樂家那種輕盈神奇的手，充滿著某種寓意。

在電影中途的小細節，讓我很喜歡，就是尋找。一家三口之間的尋找。後來因為偉大的音樂聯繫在了一起。所以認為《把愛找回來》這個題目翻譯更貼切。

音樂的作用在電影種被放大，而且臺詞就直接讚揚了出來，音樂大于生命，音樂大于金錢，音樂是救命稻草，音樂是靈魂救贖。作為音樂片，是理所當然。不過片中的音樂確實挺棒，民謠，靈魂，古典，福音，搖滾都有，很豐盛。